济南：距“艺术之城”还有多远？
曾毅说，中国摄影从业者最需要的就是接受这种新理念，让摄影也能像绘画一样形成市场，让摄影师学会经营。他说：“美国的摄影市场已经很成熟，而中国有近50万家影楼，几十万家工作室，队伍很庞大，但是除了这些影楼或者照相馆，从事艺术摄影的很少，也养活不了自己，至多报社、文化馆和各种摄影协会有一些。” 江苏省摄影家协会副主席表示，这次大会举办的摄影师培训班办得很有特色，对于职业摄影师来说，最需要的不是技术而是新理念，这也是此次活动最具吸引力的地方之一。
PPA的宗旨是使每一位会员都能成为成功的职业摄影师，为他们提供成功的途径，帮助他们在摄影事业及其职业生涯中取得更大艺术成就的同时也获得更高的商业价值，“为什么说PPA给我们的影响是‘划时代’的？是因为它的理念会给中国摄影师的生存方式带来一定的冲击，它要教给中国摄影师经营自己、推销自己，在养活自己的同时为国家和人民作出贡献。简单地说，就是在实现艺术价值的同时实现商业价值。”
一手促成此次活动的曾毅，二十年来一直在做着策展人的工作；经营艺术活动需要成熟的策展人制度，目前国内认识正越来越深入，济南急切呼唤成熟的策展人制度
身为PPA中国办事处首席代表的曾毅是这次展览的策展人，可以说是他一手促成了展览的举办。这次活动的成功举办，也让我们注意到“策展人”这一对很多人来说并不熟悉的行当与运作方式。策展人的兴起，是近年来中国当代艺术和艺术展览体制中一个值得关注和探讨的现象，它已成为一种革新力量，为国内现有展览机制提供了一种新的模式和方法。
策展人，即展览策划人，在国外，一般都是由权威的批评家担任，他们是独立的自然人，即“独立策展人”。他们按照自己的学术理念来策划组织艺术展览，其策展身份不隶属于任何展览场馆或组织，其学术后盾通常是博物馆，而经济后盾则通常是基金会。由于对独立策展人身份的认同，艺术家们对策展人的信任程度越来越高，也就越来越乐于配合他们的工作，因此形成了一种良性循环的机制。
知名美术批评家贾方舟介绍，在中国，与这种展览运作方式相关的机制还没有建立起来。为实现一个好的方案，策展人需要克服种种意想不到的难题，从而使其在筹展过程中倍感艰辛，常常是一个很好的展览方案由于找不到资金而不得不放弃。中国的当代艺术能否为世界所认可，批评家、策展人的责任不可推卸，但是如果没有健全的策展人制度，策展人就难以获得体制的支持，只能生存于体制之外。
